(mis à jour le 25 février 2010) Depuis quelques temps, j’utilise la notion d’aura développée par Walter Benjamin. Voici la série d’écrans que j’utilise actuellement systématiquement dans mes formations sur la « Musique et Internet » Cela s’appelle « Aura et halo » (et non pas « Haro et hola » ce qui n’est pas du tout la même chose). L’animation […]

Compression informatique ou compression dynamique ? https://blog.formations-musique.com/2009040249-sommaire-de-l-histoire-de-la-compression-dynamique-audio/ Compression audio part. 1 : La dynamique des instruments https://blog.formations-musique.com/2009020939-compression-audio-part-1/ Compression audio part. 2 : La musique enregistrée https://blog.formations-musique.com/2009021540-compression-audio-part-2/ Compression audio part. 3 : Un élément de la réalisation artistique https://blog.formations-musique.com/2009022341-compression-audio-part-3/ Compression audio part. 4 : Plusieurs attitudes https://blog.formations-musique.com/2009030242-compression-audio-part-4/ Compression audio part. 5 : Des comparaisons éclairantes https://blog.formations-musique.com/2009030943-compression-audio-part-5/ […]

Éduquons notre écoute !

Deux publications sont à l’origine de ma décision de publier cette longue série de billets sur la compression audio :

1. Une article de Gilles Tordjman dans le « Monde 2 » du 29 août 2008 qui n’est plus accessible gratuitement mais dont vous trouverez facilement mention (voire plus) sur le web ;
2. La sortie du dernier album de Metallica « Magnetic Death » le 12 septembre 2008.

Dans les deux cas, des problèmes récurrents depuis de nombreuses années ont été mis en avant avec une acuité et une intensité jamais égalées.

La guerre du volume ou « Loudness war »

Après avoir vu (et entendu) les dommages collatéraux de l’utilisation exacerbée de la compression dynamique audio dans les domaines de la télévision et de la radio, revenons à la musique enregistrée et en particulier sur le support CD-Audio.

Dommages collatéraux (en TV et en radio)

Sortons du cadre de la musique enregistrée pour nous intéresser à la diffusion du son et de la musique par la télévision ou par la radio. Soyons clair, ici commencent les horreurs et il s’agit de la véritable motivation de la publication de ces billets.

Les années 80 voient l’ouverture en France des secteurs de la radio et de la télévision à l’économie privée avec pour conséquence une concurrence effrénée.

Vive la culture numérique « Le web et la musique, une révolution » le jeudi 5 mars 2009 à la Médiathèque de Lyon Part-Dieu Organisation : Bibliothèque municipale de Lyon Il s’agissait d’une conférence débat dont j’étais le modérateur. Cette conférence est disponible sur le site Internet de la bibliothèque municipale de Lyon en format […]

XVIème séminaire des Médiathécaires du Réseau culturel français à l’étranger 9 – 12 mars 2009 « Image et son en médiathèque » le mercredi 11 mars 2009 au Musée du Quai Branly Organisation : Ministère des Affaires Étrangères et Européennes Les écrans de mon intervention. « Demain, la musique en médiathèque» https://blog.formations-musique.com/interventions/paris-maee-mars-2009-ecrans/paris-maee-mars-2009.html Utilisez les flèches […]

Des comparaisons éclairantes

Retour en arrière de quelques années et essayons de voir comment l’évolution du son ou des techniques d’enregistrement (en particulier l’utilisation de la compression) peuvent influer sur l’écriture d’un compositeur ou sur une esthétique.

Plusieurs attitudes

Au cours des années 60, l’utilisation de la compression dans l’enregistrement de la musique rock devient un ingrédient essentiel du son, la réduction de la dynamique fait partie intégrante du son. C’est en parfaite cohérence avec cette esthétique car la compression augmente l’énergie de la musique enregistrée. Si la grande majorité des artistes vont être des utilisateurs réguliers de cet « effet » en étendant son application à d’autres types de sons, certains, plus rares, vont faire de la résistance.

Un élément de la réalisation artistique

Dans le précédent billet, nous avons vu comment des contraintes technologiques rendaient nécessaire la compression lors du transfert d’un enregistrement d’une bande analogique « master » vers le flan. Mais globalement pour les musiques acoustiques – classique, traditionnelles, jazz – l’objectif est d’avoir sur le support final un son qui soit le plus fidèle possible au son original. D’autres musiques vont s’affranchir de cet objectif.