« Les jeudis du savoir »
La musique est-elle un fichier numérique ?
A t-elle encore sa place en médiathèque ?
Vers un nouveau métier ?
Gilles RETTEL
Nous vivons une révolution
- Nous vivons une révolution, comme l'ont été avant :
l'écriture, l'imprimerie et la fixation sur supports
- Cette révolution se traduit concrètement par :
- des bouleversements
- la remise en question des équilibres antérieurs
- pas de perspectives claires pour le futur
- une extrême confusion
- un vertige devant la vitesse des transformations.
[Pas d'impression]
Rapide état chiffré des lieux
- Baisse du marché physique :
- 2002, 1 302 millions d’euros (ventes de gros ht en France).
- 2007, 662 millions d’euros soit une chute de 49,2 % en cinq ans.
- 4 milliards de fichiers sonores vendus sur iTunes depuis 2003.
- iTunes était en 2007 le 2e vendeur de phonogrammes aux USA (toutes ventes confondus).
Tendances lourdes
- L'échec partiel des solutions DRM (Digital Rights Management)
mais cohabitation.
- La musique « fluide »
(accès « illimité » au forfait) mais cohabitation.
- La montée en puissance inexorable des PM (Personal Mobile)
mais cohabitation.
- Réorganisation de la filière :
- Stratégie 360° des producteurs phonographiques
- Expérimentations : Prince, Radiohead, Metallica, AC/DC, Kool and the Gang, etc.
Confusions
- Nous sommes entrés dans une ère de grande confusion.
Quelques exemples concrets :
- La musique « dématérialisée ».
- Confusion classique : phonogramme = support
- Musique numérique en parlant de la musique sur internet
- DRM - MTP (Mesures Techniques de Protection) - GDN (Gestion des Droits Numériques)
- Industrie du disque, il faudrait parler de l'industrie de la musique enregistrée ou du phonogramme.
- Baladeur mp3
- Compression informatique et dynamique.
[Pas d'impression]
Les supports vont-ils disparaître ?
- Oui mais pas entièrement et pas tout de suite.
- Il restera un marché pour les phonogrammes sur support dédiés.
- Il faudra sans doute 5 à 10 ans pour atteindre le point bas.
- Un enfant qui naît aujourd'hui n'utilisera pas supports.
- 48 % des adolescents US n'ont pas acheté de supports dédiés en 2007,
ils étaient 38 % en 2006.
- Échec du SACD, DVD-Audio, HD-DVD et annonce de la fin du Blu-ray
- C'est la fin de la « tyrannie » du support. « Enfin libres » disent les phonogrammes.
Fractures et cohabitations
- Tous les usages possibles sont utilisés sur une dimension :
- Fracture supports (utilisation de supports dédiés vs non utilisation)
- Fracture qualité audio (SACD vs MP3)
- Fracture légale (légal vs illégal)
- Fracture distribution DRM (avec vs sans)
- Fracture économique (marchand vs ouvert - Creative Commons)
- Fracture production (Sardou (Universal) vs laptop)
- Fracture de la relation médiée par la musique (isolement vs concerts).
- etc.
[On pourrait élargir à d'autre secteurs :
fracture logiciels (ouverts vs propriétaires)
fracture sociale
fracture numérique (économique et connexion) cité dans le nouveau plan du gouvernement
fracture économique 1 (majors vs indépendants) ]
Fragmentation/dispersion 1
- Les fractures/cohabitations précédentes impliquent une fragmentation des publics
- Amplifiée par la multiplication des canaux de diffusion, des formats et des supports :
- Télévision hertzienne, TNT, TMP (Télévision Mobile Personnelle), câble ;
- Radio hertzienne, RNT, simulcast, podcast, webcast ;
- Sites UGC (User Generated Contents), myspace, youtube ;
- Format : mp3, wav, aac, ogg, atrac, mxp4, etc.
- Support : CD-Audio, vinyle, SACD, DVD-Audio
Fragmentation/dispersion 2
[ Pas d'impression ]
Quelques exemples concrets
- Les sites proposent de plus en plus de services
- Deezer, juke box en streaming, web radio, discothèque déportée, playlistes, communauté,
- Archive.org, archivage, musique ouverte sous CC, streaming, téléchargement
- Mp3tunes, disque dur déporté, phonothèque virtuelle,
logiciel Oboe et Winamp
- Sideload.com agrégateur des DDD de mp3tunes, téléchargement
- Hypem.com, web 2.0, agrégateur de blogs musicaux
- Winamp Remote, votre ordinateur devient serveur
[Pas d'impression]
3 éclairages
- La notion « d’aura » : Walter Benjamin
- 2 modèles de la « connaissance » : DIKW - DIKUW
- La sociologie de la traduction
[Pas d'impression]
L'aura 1
- L’œuvre d’art originale possède une « aura » dûe à :
- Son authenticité
- Son unicité
- Sa proximité
- A l’implication personnelle de l’amateur ou auditeur (c’est moi qui rajoute)
[
BENJAMIN Walter. L'œuvre d'art à l'époque de sa reproductibilité technique. Version 1939, Paris, Éditions Allia, 2006, ISBN 2-84485-107-X
Page 16
« […] à l’époque de la reproductibilité technique, ce qui dépérit dans l’œuvre d’art c’est son aura. »
Authenticité, unicité sont les termes également utilisés « unicité de son existence au lieu où elle se trouve » page 13]
L'aura 2
- Dans le cas de la musique, c'est à l'interprétation qu'est attachée l'aura.
- L'aura est maximun dans le concert où est présent l'amateur.
- L'aura a diminué au fur et à mesure des possibilités techniques de diffusion :
notation, imprimerie, fixation du son, reproduction en masse, radio.
- Aujourd’hui perte maximum de l’aura :
- Recul sur la qualité du son mp3
- Phonogrammes récupérables à partir d'un paquet de Bonux
- Un des objectifs aujourd'hui des médiathèques c'est d'augmenter l'aura.
[
Conversation Glenn Gould et Yehudi Menuhin dans « Au delà du temps »
Le prix que paie le fan de Radiohead pour l'album "In Rainbows" est une objectivation de l'aura
c’est un constat on ne pourra pas revenir en arrière mais toutes les utilisations, entre les distances extrêmes sont possible d’où la fragmentation ]
L'aura 3
- La conséquence de l'échange sans support : volatilité des phonogrammes
- La musique comme un flux
- La clairvoyance de Paul Valéry
- Économie de la rareté (échange physique) économie de l'abondance (échange électronique)
- Il faudra changer de modèle économique
- On ne paie pas l'eau au robinet comme l'eau en bouteille
- Ce qui a de la valeur aujourd'hui c'est le temps.
[
Page 12 citation de Paul Valéry
« Comme l’eau, comme le gaz, comme le courant électrique viennent de loin, dans nos demeures, répondre à nos besoins moyennant un effort quasi-nul, ainsi serons-nous alimentés d’images visuelles ou auditives, naissant et s’évanouissant au moindre geste, presque à un signe. »
Paul Valéry. « La conquête de l’ubiquité », Pièces sur l’art, Gallimard 1934, p. 105
Ce n'est pas l'accumulation des phonogrammes (phase boulimique accès illimité après sevrage) ]
2 modèles de la connaissace – DIKW/DIKUW 1
- La connaissance c’est une des questions sinon la question de la philosophie
- Modèles apparus parallèlement dans les années 80 dans deux disciplines :
- Science de l’information
- KM (knowledge management), gestion de l'innovation dans l'entreprise
- La présentation ici est une adaptation personnelle
[Science de l’information
CLEVELAND Harland, « Information as Resource », The Futurist, décembre 1982, 34-39.
knowledge management,
ACKOFF Russell L., « From Data to Wisdom », Journal of Applied Systems Analysis 16 (1989): 3-9.]
2 modèles de la connaissace – DIKW/DIKUW 2
- Data, données : objectivable, mesurable, statique, stockage
mètres de linéaires, nombre de documents, capacité disque dur, externe à l’individu
- Information : circulation des données, dynamique, flux,
- Knowledge, savoir : mémorisation des informations, début de structuration
- Understanding, connaissance : l'expérience (donc du temps) construit une vision du monde
«La connaissance s'acquiert par l'expérience, tout le reste n'est que de l'information.»
(Albert Einstein)
- Wisdom, sagesse : prendre la bonne décision, choix dans l’avenir.
[Pas d'impression]
2 modèles de la connaissace – DIKW/DIKUW 3
- La place de la culture ?
- « La culture, déclare un pédagogue japonais (sic) c’est ce qui demeure dans l’homme, lorsqu’il a tout oublié. »
- L'accès à l'information ce n'est pas la culture.
- « La culture est à votre porte. » Espace Culturel Leclerc
- « Il est urgent que soient adoptées les dispositions qui permettront […] de lutter contre le téléchargement illégal des œuvres culturelles. » Pascal Nègre
[Cette maxime, souvent faussement attribuée à André MALRAUX, est d’Édouard HERRIOT.
Pascal Nègre dans MIH 494 du 3 octobre 2008, page 18, Meilleure vente en France en 2007
Album : Mika « Life in the cartoon motion » (Barclay/Universal Music France) http://www.disqueenfrance.com/pdf/guide-snep-2008.pdf
Cité par Édouard HERRIOT, sans doute Aristophane
On parle d’œuvre d’art, le CPI ne parle d’œuvre, il parle d’oeuvre, c'est-à-dire à une création de l’esprit sans s’intéresser à la qualité. (« le mérite »).]
2 modèles de la connaissace – DIKW/DIKUW 4
- « Instruire, a dit l’Ancien, ce n’est pas remplir une coupe, c’est allumer un foyer »
- Dans une définition proche de la connaissance, la culture c'est rajouté de l'aura.
- Le CPI ne parle que d’oeuvre, c'est-à-dire à une création de l’esprit sans s’intéresser à la qualité. (« le mérite »).
[Cette maxime, souvent faussement attribuée à André MALRAUX, est d’Édouard HERRIOT.
Pascal Nègre dans MIH 494 du 3 octobre 2008, page 18, Meilleure vente en France en 2007
Album : Mika « Life in the cartoon motion » (Barclay/Universal Music France) http://www.disqueenfrance.com/pdf/guide-snep-2008.pdf
Cité par Édouard HERRIOT, sans doute Aristophane ]
La sociologie de la traduction
- Discipline qui étudie la façon dont les utilisateurs s’approprient les innovations technologiques proposées/imposées par les industriels.Conséquences sur les comportements et les usages.
- Acceptation (CD-Audio, DVD-Vidéo) ou refus (DVD-audio, HD-DVD, DCC)
- Déplacement : mp3 (utilisation P2P), MiniDisk, DAT
- Adaptation : platine vinyle pour le scratch (nouvelle tête), Web 2.0
- Extension : mp3 (tags, paroles, pochettes)
- Détournement : steel band, bottleneck, circuit bending.
[Les inventeurs innovent, les industriels fabriquent et commercialisent, les utilisateurs utilisent
Circuit bending, chip music :
Il s’agit d’un détournement d’appareils pour faire de la musique électronique.
Dans le circuit bending, la machine la plus utilisée est « Speak and spell » de Texas Instruments.
]
La sociologie de la traduction 2
[Définition : un comportement est une pratique partagé par un groupe d'utilisateurs qui doit être pérenne
Pour qu’un comportement devienne un usage, il faut qu’il soit en équilibre avec les aspects technologiques, pratiques, juridiques
Transformation de comporetement en usage si OK pour le juridique mais parfois c’est le comportement qui transforme le juridique
Exemple pour la copie privée avec la compact cassette
Sur le côté pratique/technologique, on peut appliquer la sociologie de la traduction
Tolérance sur le droit de prêt des supports de phonogrammes (pas en équilibre avec le juridique) ]
Musique dans les médiathèques 1
- La musique est-elle un fichier numérique ?
- A t-elle encore sa place en médiathèque ?
- Vers un nouveau métier ?
- La consommation de musique n'a jamais été aussi importante.
- Fin de la primauté du prêt du support physique (sauf exception marginale).
- Il est vain de vouloir se battre contre le réseau et proposer les mêmes services.
- Ce qui a de la valeur c'est le temps.
[Fin du prêt du support physique (sauf exception marginale relevant plus du patrimoine)]
Musique dans les médiathèques 2
- La médiathèque : lieu où l'expérience musicale est unique
- « Tout ce que je ne peux pas faire chez moi ».
- Toute la musique sera disponible pour l'internaute, mais quel sens donner à ce chaos ?
- A confusion / fractures / fragmentation répondent éclairer / filtrer / hiérarchiser.
- Qui possèdent les compétences ?
- Terme générique de médiations
- Travail collaboratif et la veille seront deux aspects essentiels pour la mise en place de ces services.
[démothèque (Éducation de l'écoute)
Freedb]
Une nouvelle race de magasins
- Disparition ou raréfaction des disquaires spécialisés (fermeture de Rennes Musique le 5 avril 2008)
- Apparition de nouveaux disquaires j :
[Collectif « La Limace » dont Bold Records
http://www.boldrec.com/ et
http://www.cd1d.com/
Le Studio SFR Inauguration le 19 juin 2008. Situé au 9 rue Tronchet dans le 8ème arrondissement de Paris, ce nouvel espace propose, sur plus de 1000 m2 répartis sur deux niveaux, une salle de concerts, un espace de vente ultra-innovant, un lieu d'expérimentations et de découvertes numériques, un restaurant au cœur d'une cour classée et un bar-lounge. ]
L'utilisateur décide seul
- Parce que la musique est immatérielle, elle annonce toujours ce qui va se passer.
- Jacques Attali dans « Bruits » en 1977 annonçait une ère de la composition
- L'utilisateur est créateur (web 2.0)
- Il y a une satisfaction à créer, (augmenter l'aura personnelle)
- « Mon aventure à moi ».
- Mais il existe un véritable risque de paupérisation culturelle.
Conclusion
- L'organisation actuelle peut-elle répondre aux défis actuels ?
- Les expérimentations sont nécessaires et indispensables (numérisation ?)
- Nécessité d'être extrêmement créatif, il s'agit d'une véritable révolution.
- Il n'y aura pas une seule réponse puisqu'il y a fragmentation.
- Au travail
Ressources web 1
[Pas d'impression]
Ressources web 2
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Ressources livres, revues 1
- ACKOFF Russell L., « From Data to Wisdom », Journal of Applied Systems Analysis 16 (1989): 3-9
- AKRICH Madeleine, « Les utilisateurs, acteurs de l'innovation, » Éducation permanente, n° 134, 1998 p.79-89
republié dans Sociologie de la traduction. Textes fondateurs. Sciences sociales, Mines Paris Les Presses, 2006, ISBN 2-911762-75-4
- ANDERSON Chris, La Longue Traîne : La nouvelle économie est là !, Pearson Education, 2007, ISBN 2744062693
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Ressources livres, revues 2
- ATTALI Jacques, Bruits, PUF, 1977
- AXEL Philippe, La révolution musicale : Liberté, égalité, gratuité. Préface de Jacques Attali, Paris, Pearson Education France, 2007, ISBN 978-2-7440-6313-8
- BENJAMIN Walter. L'œuvre d'art à l'époque de sa reproductibilité technique. Version 1939, Paris, Éditions Allia, 2006, ISBN 2-84485-107-X
- CLEVELAND Harland, « Information as Resource », The Futurist, décembre 1982, 34-39.
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Ressources livres, revues 3
- HERRIOT Édouard. Notes et maximes. Hachette, 1961
- SOK Borey, Musique 2.0. Solutions pratiques pour nouveaux usages marketing. Evolutic, Irma, 2007, ISBN 2-907366-98-X
- TOURNÈS Ludovic, Du phonographe au mp3 - XIXe - XXIe siècle. Une histoire de la musique enregistrée. n° 138, mars 2008, Collections Mémoires/Culture, Autrement, ISBN 978-2-7467-1121-1
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Ressources Gilles Rettel
- Blog RETTEL Gilles, http://blog.formations-musique.com
- RETTEL Gilles, « Il n’y a plus de discothèque au numéro que vous avez demandé… », Bibliothèques, 2007, n° 36, p. 40-42
- RETTEL Gilles, « Impact des nouvelles technologies sur la place de la musique dans les médiathèques », Bulletin de l’Acim, 2006, p. 34-41
- RETTEL Gilles, « Musique et Internet », Bulletin des Bibliothèques de France, 2002, t. 47, n° 2, p. 45-50
- RETTEL Gilles, « La révolution Internet », Écouter voir, 2000, n° 102/103, p. 20-22
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C'est la fin
- Merci pour votre attention
- Longue vie aux discothécaires
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